船橋日大前駅から徒歩6分の川島広明ドラム教室です。
以前の記事では、シングルストロークだけではなく、ダブルストロークやパラディドルを使ったアクセント移動練習について解説しました。
今回は、そのアクセント移動をさらに発展させて、ドラムセット上でオーケストレーションしていきます。
アクセント移動は、スネアだけで練習していると「基礎練習」に見えます。
しかし、アクセント部分をタムやシンバルへ振り分けると、一気にフィルインやドラムソロの素材になります。
この記事では、ダブルストロークとパラディドルを使いながら、アクセント部分をタムやシンバルへ移動させる練習方法を解説します。
基本ルール｜右手アクセントはフロアタム、左手アクセントはハイタムへ
まずは以下のパターンを練習しましょう。手順はダブルストロークです。
上記ができたら、ルールはとてもシンプルです。
右手でアクセントが来たら、フロアタムへ移動します。
左手でアクセントが来たら、ハイタムへ移動します。
アクセント以外の音は、すべてスネアで叩きます。
つまり、手順そのものは変えません。
変えるのは「アクセントの音をどこで叩くか」だけです。
スネアだけで叩いていると、アクセントは「音量の違い」として感じられます。
しかし、アクセントをタムへ移動させると、音量だけでなく「音色の違い」としてもアクセントが見えるようになります。
これにより、単なる練習パターンがドラムセットのフレーズに変わっていきます。
この練習では、右手アクセントをフロアタム、左手アクセントをハイタムへ移動させます。
ポイントは、アクセントの場所だけを移動させることです。
手順まで変えてしまうと、アクセント移動の練習ではなく、別のフレーズになってしまいます。
まずはかなりゆっくりのテンポで、
「右手アクセントはフロアタム」
「左手アクセントはハイタム」
と確認しながら叩いてみましょう。
ダブルストロークで行うと、ブロークンダブルストロークになる
ダブルストロークの基本手順は、RRLLです。
通常は、右右左左というように、同じ手で2回ずつ叩きます。
しかし、アクセント部分だけをタムへ移動させると、同じ右手の2打でも、1打目と2打目で叩く場所が変わることがあります。
たとえば、右手の1打目がフロアタムで、2打目がスネアになる。
または、左手の1打目がハイタムで、2打目がスネアになる。
このように、ダブルストロークの中で叩く場所が分かれる動きを、ブロークンダブルストロークとして考えることができます。
ダブルストロークそのものの動きが不安定な場合は、先にダブルストロークの基本を確認しておくと、このオーケストレーション練習がかなりやりやすくなります。
また、ダブルストロークにはRRLLだけでなく、手順の始まり方を変えた練習もあります。
今回のようにアクセントを移動させる練習では、手順の種類を理解しておくことも大切です。
このパターンで難しいのは、手順はRRLLのままなのに、腕の動きがスネアだけのときよりも大きくなることです。
テンポが速くなると、フロアタムやハイタムへ移動する時間が足りなくなりやすくなります。
その結果、アクセントが遅れたり、スネアの音が雑になったりします。
最初は速さを求めず、
「手順が崩れない」
「アクセントだけが移動できる」
「小さい音が大きくならない」
この3つを確認しながら練習しましょう。
シンバルへ移動すると、フィルインやソロの素材になる
タムへの移動に慣れてきたら、次はアクセントをシンバルへ移動させます。
右手のアクセントは、右側のライドシンバル、または右側のクラッシュシンバルへ移動します。
左手のアクセントは、左側のクラッシュシンバルへ移動します。
アクセント以外の音は、これまで通りスネアで叩きます。
タムへ移動したときよりも、シンバルへ移動したときの方が音が目立ちます。
そのため、よりフレーズ感が強くなります。
アクセントをシンバルへ移動できるようになると、フィルインの最後だけでなく、フレーズ全体の中にシンバルを組み込む発想が持てるようになります。
フィルインの手順をどのように考えればよいか迷う方は、こちらの記事も参考になります。
シンバルへ移動するときの注意点は、音量のバランスです。
演奏するジャンルや音楽に沿った音量で練習していきましょう。例えばロックでしたら大音量で、ジャズでしたら小音量で練習するのも効果的です。
パラディドルでも同じ考え方で応用できる
次は、パラディドルを使ったアクセント移動です。
パラディドルの代表的な手順は、RLRR LRLLです。
この手順にアクセント移動を組み合わせると、左右の流れを保ちながら、タムやシンバルへ音色を振り分けることができます。
ルールは先ほどと同じです。
右手アクセントはフロアタム。
左手アクセントはハイタム。
アクセント以外はスネア。
パラディドルは、シングルストロークとダブルストロークが組み合わさった手順です。
そのため、ドラムセット上で使うと、左右の流れが自然に入れ替わり、フレーズとして展開しやすくなります。
パラディドルをドラムセット上でどう使うかについては、こちらの記事でも詳しく解説しています。
まずはスネアだけで、パラディドルの手順とアクセントの位置を確認します。
パラディドルは、RLRR LRLLという手順の中に、シングルの動きとダブルの動きが混ざっています。
そのため、アクセントが移動すると、思った以上に手順を見失いやすくなります。
最初は、必ず口で手順を確認しながら練習しましょう。
パラディドルのアクセントをタムへ振り分けると、スネアだけで叩いていたときよりも一気にフレーズらしくなります。
右手アクセントがフロアタム、左手アクセントがハイタムに移動することで、音の高低差が生まれます。
これにより、同じ16分音符の並びでも、立体的なフレーズとして聴こえるようになります。
シンバルに振り分けると、より実戦的なフレーズになる
パラディドルのアクセントも、タムに慣れてきたらシンバルへ移動させます。
右手アクセントは、右側のライドシンバル、または右側のクラッシュシンバルへ。
左手アクセントは、左側のクラッシュシンバルへ移動します。
スネアの細かい音と、シンバルのアクセントが組み合わさることで、かなり実戦的なフレーズになります。
この考え方は、フィルインだけでなく、ドラムソロやファンク系のフレーズにも応用できます。
ただし、シンバルの音が大きくなりすぎると、スネアの細かい音が聴こえにくくなります。
シンバルを目立たせることは大切ですが、スネアとのバランスも意識しましょう。
手順は合っているのにフレーズとして聴こえない場合は、手順だけでなく音の流れやグルーヴ感も意識する必要があります。
また、ドラムフレーズを作るときは、ストローク、音符、手順、リズム、フィルインなどの要素を分けて考えると整理しやすくなります。
手順そのものを整理したい方は、こちらの記事も参考になります。
シンバルに振り分けると、同じパラディドルでもかなり派手に聴こえます。
特に、シンバルを叩いた後にスネアへ戻る動きが遅れやすいので注意しましょう。
シンバルを叩いたら終わりではなく、次のスネアへ戻るところまでを1つの動きとして練習することが大切です。
練習するときの注意点
ここからは、この練習を行うときの注意点を整理します。
1. 最初から速く叩かない
この練習は、手順、アクセント、移動先を同時に考える必要があります。
そのため、最初から速く叩こうとすると、かなり高い確率で崩れます。
特にダブルストロークの場合、アクセントだけをタムやシンバルへ移動させることで、ブロークンダブルストロークの動きになります。
同じ手で連続して叩く中で、叩く場所だけが変わるため、テンポが速くなるほど難しくなります。
速く叩きたいときほど、まずは遅く安定させることが大切です。
2. アクセント以外を強く叩きすぎない
アクセント移動では、アクセント音だけでなく、アクセント以外の音も大切です。
アクセント以外のスネアが大きすぎると、タムやシンバルへ移動したアクセントが目立たなくなります。
特に、タップストロークを小さく保つことが重要です。
ダウンストロークとタップストロークの違いを理解しておくと、アクセントとノンアクセントの差が作りやすくなります。
3. 手順を変えない
オーケストレーションすると、叩く場所に気を取られて手順が崩れやすくなります。
しかし、この練習の目的は、手順を変えずに音色だけを変えることです。
ダブルストロークならRRLL。
パラディドルならRLRR LRLL。
この流れを保ったまま、アクセントだけをタムやシンバルへ移動させます。
最初は、口で手順を言いながら練習すると安定しやすくなります。
4. 体の移動を大きくしすぎない
タムやシンバルへ移動するときに、腕全体を大きく振り回してしまうと、次の音に戻るのが遅れます。
特に速いテンポでは、移動距離が大きいほど間に合わなくなります。
大切なのは、必要最小限の動きで移動することです。
力を抜いているつもりでも、タムやシンバルへ移動した瞬間に力が入ってしまうことがあります。
脱力がうまくいかない方は、こちらの記事も参考にしてください。
この練習では、次の4つを意識しましょう。
・ゆっくり始める
・アクセント以外は小さく叩く
・手順を変えない
・移動を大きくしすぎない
この4つを守るだけで、フレーズの安定感が大きく変わります。
この練習で身につくこと
アクセント移動をドラムセットに応用すると、さまざまな力が身につきます。
まず、アクセントコントロールが身につきます。
どの音を目立たせるのか、どの音を小さくするのかをコントロールする力です。
次に、手順の安定にもつながります。
ダブルストロークやパラディドルの手順を保ったまま、叩く場所だけを変えるため、手順を体で理解しやすくなります。
さらに、タム移動やシンバルへの展開も自然に身につきます。
これは、フィルイン作りやドラムソロの素材作りにもつながります。
基礎練習は、スネアの上だけで終わらせると単なる反復練習に感じるかもしれません。
しかし、ドラムセットへ展開すると、実際の演奏に使える技術になります。
ドラム上達に必要な要素を整理したい方は、こちらの記事も参考にしてください。
また、基礎練習がなぜ実戦につながるのかについては、こちらの記事でも詳しく解説しています。
練習の順番に迷う方は、こちらの記事もおすすめです。
まとめ
今回は、アクセント移動をドラムセットに応用する練習方法について解説しました。
アクセント移動は、スネアだけで終わらせる練習ではありません。
右手アクセントをフロアタム、左手アクセントをハイタムに振り分けるだけで、フレーズ感が生まれます。
さらに、アクセントをシンバルへ移動させると、フィルインやドラムソロの素材として使いやすくなります。
ダブルストロークでは、アクセント部分を移動させることでブロークンダブルストロークの動きになります。
そのため、テンポが速くなるほど難しくなります。
パラディドルは、左右の流れが自然に入れ替わるため、ドラムセット上で非常に応用しやすい手順です。
大切なのは、手順を変えずに、アクセントの場所だけを変えることです。
基礎練習をドラムセットへ展開することで、実際の演奏に使える技術になります。
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